低回婉转什么意思，适合女初学者唱的京剧？
首先看自身条件和学习基础
碧云天 黄花地 西风紧(西厢记选段) 自那日与六郎阵前相见 (状元媒) (都是比较不容易的,得下功夫,唱好了真的很吸引人眼球) 嗓音亮的话推荐梅派 旬派 叫张生隐藏在棋盘之下(红娘 荀派) 非是我嘱咐叮咛把话讲(花田错 荀派) 行行走走行行 (卖水 荀派) 花烛夜勾起我绵绵长恨(金玉奴 荀派) 猛听得金鼓响画角声震(穆桂英挂帅 梅派) 宗宝诞辰心欢畅(杨门女将 梅派) 海岛冰轮初转腾(贵妃醉酒 梅派) 看大王在帐中和衣睡稳(霸王别姬 梅派) 要是嗓音比较低回婉转建议唱程派 春秋亭外风雨暴(锁麟囊) 可怜负弩充前阵(春闺梦)
其次学习京剧最主要的是基功，按嗓音的条件女生一般先学梅派的一些小段子，比如苏三起解，穆桂英挂帅。还有一些样板戏。如果有条件更好找专业的老师，学习京剧很苦。要有一定的承受力，不能半途而废。
一剪梅和醉花阴的相同之处？
相同之处:都是写相思之情的。
《一剪梅》“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单向的，而是双向的，可见两心之相印。
《醉花阴》用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。
从《一剪梅》到《醉花阴》是李清照***生活的两种不同的状态,从相思无限、两地传情到孤单独居、冷清寂寞。这两种状态,反映到李清照的词作中,也就成为两种风格:疏朗开阔到低回婉转。
无题相见时难亦难用了什么是说法？
相见时难别亦难，东风无力百花残。出自唐李商隐《无题》意思是相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。用了这样的说法，因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵
有一首 歌歌词是你把我推向大海是什么歌？
强推《化身孤岛的鲸》，原曲来自谢安琪的《我们都被忘了》，由沃特艾文儿重新填词，周深（卡布）、云の泣、不才、东篱等演唱。我听的是周深的版本，声音细腻优美，低回婉转，再配上精致的编曲，让整首歌听起来都很治愈，让我很自然地想到了流水缓缓的感觉。言语匮乏，贴歌词你感受感受：
我是只化身孤岛的蓝鲸有着最巨大的身影鱼虾在身侧穿行也有飞鸟在背上停我路过太多太美的奇景如同伊甸般的仙境而大海太平太静多少故事无人倾听我爱地中海的天晴爱西伯利亚的雪景爱万丈高空的鹰爱肚皮下的藻荇我在尽心尽力地多情直到那一天你的衣衫破旧而歌声却温柔陪我漫无目的地四处漂流我的背脊如荒丘而你却微笑摆首把它当成整个宇宙你与太阳挥手也同海鸥问候陪我爱天爱地的四处风流只是遗憾你终究无法躺在我胸口欣赏夜空最辽阔的不朽把星子放入眸我是只化身孤岛的蓝鲸有着最巨大的身影鱼虾在身侧穿行也有飞鸟在背上停我有着太冷太清的天性对天上的她动过情而云朵太远太轻辗转之后各安天命我未入过繁华之境未听过喧嚣的声音未见过太多生灵未有过滚烫心情所以也未觉大洋正中有多么安静你的指尖轻柔抚摸过我所有风浪冲撞出的丑陋疮口你眼中有春与秋胜过我见过爱过的一切山川与河流曾以为我肩头是那么的宽厚足够撑起海底那座琼楼而在你到来之后它显得如此清瘦我想给你能奔跑的岸头让你如同王后强烈建议题主去听一下！！！！！！！白玉霜徒弟？
白玉霜的徒弟最出名是小白玉霜（筱白玉霜），再传***最出名的是新凤霞。
筱白玉霜（1922年—1967年12月21日）杰出的评剧表演艺术家。白派（白玉霜派）传人，是20世纪50、60年代的评剧泰斗和领头羊。
筱白玉霜音色纯正，音域宽广，她的行腔柔润平稳，深沉流畅，演唱圆润隽永、低回婉转，十分感人。
