赵剑华，羽球史上公认的“天才诗人”，以球拍为笔、羽网为纸，织就一场贯穿生涯巅峰的优雅与克制的运动对话，作为上世纪80年代末90年代初羽坛黄金时代的男单核心，他将假动作、杀吊停顿、抽挡转换等技术打磨得如格律韵脚般流畅精准，曾斩获汤姆斯杯、世锦赛男单等重磅荣誉，场上不疾不徐、气质从容，把凌厉锋芒藏于松弛克制的节奏美学里，其打法至今仍是羽球艺术的独特标杆。
如果把20世纪80年代末90年代初的世界羽坛比作一幅泼墨山水画,那么赵剑华一定是画中最灵动的那一笔留白——没有林丹后来的“霸王杀”的摧枯拉朽，也没有李宗伟那种“永不言弃”的悲壮裹挟，他的球拍是笔，球网是宣纸，每一次挥拍都是一次不疾不徐的书法，每一次多拍都是一首抑扬顿挫的唐诗，连解说员都忍不住在镜头前叹一句：“看赵剑华打球，是一种享受，纯粹的享受。”
赵剑华的“天才感”，是从骨子里透出来的，1965年出生于江苏南通的他，12岁才被体校教练从羽毛球馆的“围观人群”里拉出来练球——比起很多从五六岁就握拍的运动员，他算是“晚熟的苗子”，但晚熟不代表慢热，一年半后他就拿到了江苏省少年冠军，三年后进入国家队，四年后就站在了汤姆斯杯的赛场上，和杨阳、熊国宝组成了中国男羽史上最令人闻风丧胆的“三剑客”，把当时统治羽坛的印尼队打得节节败退。
他的打法,是羽坛公认的“教科书级飘逸打法”：网前搓球细腻得像在揉糯米团子，总能让球擦着网带落下，对手扑也扑不到、挑也挑不远；后场劈杀落点刁钻，角度刁钻到仿佛用尺子量过；最绝的是他的假动作——手腕轻轻一转，球拍就像变魔术一样，把即将杀向边线的球轻轻吊到网前，对手往往已经扑空半米，只能看着球在地上弹两下，尴尬地笑一笑，解说员常说：“赵剑华的假动作，不是为了耍帅，是为了‘玩’对手的心理——他知道你会扑，所以他故意慢半秒，再变方向。”
除了球技,赵剑华的“克制感”也让人印象深刻，1990年北京亚运会，他拿了男单金牌，颁奖台上他只是礼貌地笑了笑，没有跳起来欢呼，也没有亲吻国旗——不是不爱，是他觉得“这只是一场比赛的结束，后面还有更多的路要走”；1992年巴塞罗那奥运会，羽毛球首次成为正式比赛项目，所有人都觉得他会拿金牌，结果他在半决赛输给了印尼的魏仁芳，只拿了铜牌，赛后采访，他也没有哭，只是平静地说：“魏仁芳打得比我好，我今天的状态不太好，下次再来。”只是谁也没想到，那次“下次”，就再也没有了——1993年，他因伤退役，结束了自己14年的职业生涯。
退役后的赵剑华,并没有离开羽球，他当过教练，带过孙俊、董炯这些世界冠军；他当过解说员，用他那略带南通口音的普通话，给观众讲解羽球的技术和战术；他还喜欢写诗，喜欢书法，喜欢品茶——他说：“羽球、书法、品茶，其实都是一样的，讲究的是‘心静’，讲究的是‘节奏’，讲究的是‘留白’，留白不是空，是给对手留空间，也是给自己留空间。”
如今的赵剑华,已经59岁了，但他依然活跃在羽球场上——偶尔会参加一些公益比赛，偶尔会给年轻人指点一二，当有人问他“你觉得现在的年轻运动员和你们当年比，谁更厉害”的时候，他总是笑着说：“时代不一样了，装备不一样了，训练条件也不一样了，但不管怎么变，羽球的本质都是一样的——热爱，执着，还有对美的追求。”
赵剑华,就像羽坛的一颗流星，虽然短暂，但足够耀眼，照亮了整个20世纪80年代末90年代初的世界羽坛，他的球技，他的克制，他的诗意，都将永远留在羽球的历史长河里，成为一代又一代羽球人追求的目标。
