章法,从作品取法笔法章法及创作构思上属上乘之作吗

章法，从作品取法笔法章法及创作构思上属上乘之作吗？

隶书写到这样好吗？我认为不行！

笔划上看不到功力深，燕尾很薄的感觉，写钩时锋已经散了，应该总得是焦墨，或许书者想写出白飞来吧？可惜，白飞不是这么写的。

打破了隶书常规的形体，似乎有点新意？可是没有什么感觉！难度也没有，这样的新奇没有什么意思吧！

章法大乱是成语吗？

章法大乱不是成语，是词组

八字的命运可改变吗？

八字所决定的命运是无法改变的，八字的预测是有一定规律的，就是通过这些规律性的东西来指导你的工作、生活等。

如果参加比赛能拿奖吗？

杨再春是一位具有较高书法水平的书法家，前几年，在中国的书法圈印影响比较大，出版的字帖或视频教材也比较多。从81年到90年，近十年间，说其书法风靡中国并不为过，甚至在世界上一些国家也多有展出。

但其书法如果参见比赛，能够拿奖吗？关于这个问题，如果在八九十年代或许是可以拿奖的甚至有评委级别的资格，但放到现在，可以说不能也就是参加国家级别的大奖。为什么呢？因为书法的发展速度要比杨再春春拿个年代快许多。特别是以二王书法为基调的现代书法，或者说展厅书法潮楼的出现，书法的普及度，更加广泛，以及中书协对书法发展的工作使得书法的审美以及艺术水平，提升到了提高较高的高度。这个高度是八九十年代所无法比拟的。现代的书法普及以及教学形式的丰富，也使得书法的发展非常快，质量也高。特别是高清印刷技术的出现，使得书法我国的书法的整体水平上了一个台阶。

不可否认，杨再春的书法就要扎实的传统书***底，而且是高瞻远瞩的引魏碑入行书，使得其书法具有较高的审美与艺术性。

不过就起对王羲之书法的继承来说，要弱许多。加上时代的一些局限性，其书法的审美理想上高度不够，没有到达，自启功书法的黄金分割理论融入书法，而成为主流的书法风格所带来的高度。题主所提的这个问题，使我们不可避免会将杨再春的书法和现代书法作一比较，因为只有这样才有可能搞清楚杨再春的书法是否能够参见现代书法大展或或获奖。

翰墨书道认为，现代的书法无论从对古代经典书法继承方面抑或创新方面，现代书法理论，特别是美学理论在书法的融入问题上都要深刻许多，是八九十年代的书法现状无法比拟的。或许说现代书法比起王羲之那个时代的书法来说，甚至宋代或元明书法，都没有达到那个经典的高度，但现代书法，不可否认，在继承深入传统的基础上形成了我们这个时代的初步的风格特点与审美理想。

这种书法审美的高度，和杨再春的完全成熟了的书法风格是有非常大的不同，杨再春的书法不在属于目前书法的主流风格。这样认为，意味着现代书法创新方面高于杨再春那个时代。并不是说杨再春的书法没有艺术性，而是与现代书法风格是有写迥异。

我们将杨再春的书法和现在国展书法作品比较一下就会发现，杨再春书法的不足之处，一是有写硬笔化了，在点画线条的形质方面，内涵方面，不够丰富，，其问题就在于对王羲之一路书法的技法与造型美等元素继承不够，所有其书法在气韵与艺术境界的高度方面，有一定距离。

书法也是存在与时俱进的，正所谓笔墨随时代。翰墨书道也是跟随那个时代的书法热一路走过来的。通过比对，不得不承认这以现状。八九十年代的书法的发展只能属于复苏阶段的书法，而今天的书法，则开始越发兴起，越来越走上了更加成熟了地步与方向。

无论对于杨再春或者说书法界都应该是一件值得庆幸的事。