保家卫国的诗句，如何评价唐代七绝压卷之作王昌龄的出塞？
行万里路，读万卷书。这大概是中国所有读书人的梦想。
开元十二年（公元724年），二十七岁的王昌龄已饱读诗书，开始了他的万里旅程。
与谢灵运、李白等人的游山玩水、寻仙访圣不同，与杜甫以及后世苏轼等人的命运多舛、颠沛流离而不得不走万里路也不同，王昌龄的旅程充满了奇幻色彩。
首先，他尚未赴科举、入仕途，就先自主选择了旅行。而且，与文人雅士最喜好的名山大川相比，更令他神往的，却是那偏远的塞外边疆。
于是，赴陇右、出玉门，整整两年的时间，他一直在大唐的西北边陲游历，也因此而写下了众多精彩的边塞诗篇。
其中，就包括这首著名的——
《出塞》 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。《出塞》诗一共两首，其中的“秦时明月”这篇，被后世评为整个唐代七绝的压卷之作。
绝句，又叫截句、短句等，四句一诗，通常为五言或七言（也有六言的，但极为少见）。绝句分为古绝与律绝两类。
古绝多在唐代以前，魏晋时期较为盛行，与乐府诗一脉相承，属于古体诗的一种。古绝对于平仄韵律等要求不严，创作比较自由。
而律绝则从南朝后期律诗兴起之后诞生，至唐代达到鼎盛。律绝按照近体诗的平仄规则，其形式上就等同于半首律诗。律绝也成为传世最多、最为后世认可的绝句诗的主要代表。
（因为在形式上就像是把整首律诗截开、断绝开，因此也有人认为这才是“绝句”这种体裁名称的由来）
律诗可算是古诗词中，对格律对仗要求最为严格的体裁了。八句四联，分为首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联与颈联相互对仗，并且有着极严的平仄韵律要求。
而绝句则可以选择律诗中或头尾两联，或中间两联，或者前四句，或者后四句均可。在创作格式上相对律诗要自由的多，但是在表现功底上却有着更高的要求。
王昌龄在整个唐代中，绝对是以七绝诗而著名的，号称“七绝圣手”，在七言绝句的造诣上与李白齐名。而他也是推动绝句从稚嫩走向成熟、最终在中晚唐时期成为流行体裁的一大功臣。
唐·司空图：国初，上好文章，雅风特盛，沈宋始兴之后，杰出江宁，宏思于李杜。 明·陆时雍《诗镜总论》：王昌龄多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌龄得之锤炼，太白出于自然，然而昌龄之意象深矣。 明·王世贞：七言绝句，少伯与太白争胜毫厘，俱是神品。 明·吴乔《围炉诗话》：王昌龄七绝，如八股之王济之也。起承转合之法，自此而定，是为唐体，后人无不宗之。留传至今的唐代七绝诗，初唐仅77首，盛唐有472首。而其中，仅王昌龄一人就占了74首。他创作之高产，以及在七绝诗坛中的地位由此可见一斑。由于唐代以边塞风格为题的诗人中，初唐的骆宾王、杨炯、陈子昂等人创作题材广泛，边塞诗只是其表现内容之一，尚不能算作完全的“边塞诗人”；而真正的边塞诗人高适、岑参等人均晚于王昌龄，因此后人共认他为唐代边塞诗派的创始人和先驱。
王昌龄的《出塞》就属于绝句中的七言律绝，是边塞诗的扛鼎之作。
◆ 秦时明月汉时关
首句用七个字描写了两样景物——“月”和“关”。
然而，诗人仅仅用了两个特定的指向——“秦时”的明月、“汉时”的关隘，再加上特有的节奏和韵律，立刻赋予了首句七字以极为强大而浓烈的历史感、岁月感。
虽然描写的是静态的景物，但是读起来却能令人感到沧海桑田、时空轮转，秦汉魏晋千年的时光在舌尖、在眼前、在七字之间飞速流过。
此句不仅引人思古，更能令人感受到造化的伟大与自身的渺小。仰望夜空，看到的是与千年前强秦时人们头上的同一轮明月；左右回顾，环绕的是千年前强汉时遗留下来的关城。
想当年，秦之一统天下，汉之囊括四海，何等的王道伟岸、宏图霸业，但是在历史的长河中，与天上的明月、地上的雄关相比，是那样的短暂。
想当年，秦皇汉武等一时雄君英主，卫青李广等一时无双名将，在时间的面前却又显得那么的渺小，在历史的长河中如流星一闪即逝。
◆ 万里长征人未还
如果说首句写的是千年的时间，那么此一句则转化成了万里的空间。
隋代卢思道《从军行》中有类似的语句“塞外征人殊未还”。与之相比，王昌龄万里一句则更加气韵流畅、气势雄浑。
《从军行》隋.卢思道朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑艮家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还。白云初下天山外，浮云直向五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭，单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。“万里长征”不同的人有过不同的理解，有说将士离家万里戍守边关，有说大军出关远征万里之外的虏庭。根据上下文的涵义，我取后者。
因为前者为军士坚守边关，有家归不得，必然是胡虏入侵，处于被动防守、苦苦支撑之势；而后者则是主动进取，充满了激昂豪情，与全诗的意气更加相符。
汉时的卫青，远征匈奴王帐所在的龙城，开启了汉朝首次反攻北胡的序幕。这是中华有史以来之一次真正意义上的“万里长征”，值得大书特书。
“人未还”，既有远征途中无数将士牺牲在异地他乡，再也回不了故土的悲愤，又有“青山处处埋忠骨”、“为国捐躯不计后果”的慷慨之气。
此外，与首句合起来品读，还有一种古人已随时间逝去，再也回不来的感触。昔人已逝，往者已矣，只留下天上的明月与地上的关城，诉说着他们的故事。
此一句沧桑悲凉的同时也带有振奋之意，古之英雄征战塞外，守护中原，立下了赫赫功绩千古流传，而接下来要看今者来书写新的诗篇。
◆ 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山
此二句本义：只要有卫青那样的英雄不断涌现，那么胡虏就永远无法进入阴山雄关。
通过对古代英雄的赞美，抒发了保卫国家、建功立业的壮志豪情。从这个意义上说，我相信诗人在写此二句时，心中是将自己代入了戍边守关、带兵远征的英雄，因此能直抒胸臆，一吐豪气。
尤其是“但使”、“不教”两词，给直排的词句中加入了转折，更添节奏与韵味，堪称神来之笔。
之前，初唐崔浞《大漠行》中有两句 “但使将军能百战，不须天子筑长城”，与王昌龄此二句句式相近，所述之意也基本相同。然而前者毕竟落于具体而微的人事与论述之中，在气势上略低于王昌龄此二句一头。
《大漠行 》唐.胡皓单于犯蓟壖，虏骑略萧边。南山木叶飞下地，北海蓬根乱上天。科斗连营太原道，鱼丽合阵武威川。三军遥倚伏，万里相驰逐。旌旆悠悠静潮源，鼙鼓喧喧动卢谷。穷徼出幽陵，吁嗟倦寝兴。马蹄冻溜石，胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭，河塞阴沉海色凝。崆峒北国谁能托，萧索边心常不乐。近见行人畏白龙，遥闻公主愁黄鹤。阳春半，岐路间；瑶台苑，玉门关。百花芳树红将歇，二月兰皋绿未还。阵云不散鱼龙水，雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极，路远辛勤梦颜色。北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。汉将纷纭攻战盈，胡寇萧条幽朔清。韩昌拜节偏知送，郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极，谷静山空右北平。但得将军能百胜，不须天子筑长城。后世有评者说，此二句还有一层意思，是诗人认为朝廷用人不当，好大喜功，从而提出的讽喻之意。比如《批点唐音》、《唐诗直解》中均称此诗“惨淡可伤”。但根据全诗意韵与当时的时代特点，我不取这一说法。
王昌龄出塞游历时，正值唐朝最鼎盛的开元盛世之时，这也是中国古代国力最强盛的时期。在这样的背景下，此二句既充满了豪情壮志，以及身为唐人的一种傲然自信。
此外，我之所以认为此诗只有进取激昂，而无半点颓唐之意，是因为诗中的两个地名“龙城”与“阴山”：
龙城，为西汉卫青远征匈奴的王帐所在地“笼城”（在今天的外蒙古鄂尔浑河西侧、和硕柴达木湖附近，已经接近外蒙古的北疆，离俄罗斯不远了）。
阴山，横亘于今天的内蒙中部，东抵河北、西至阿拉善，将北方的瀚海沙漠与南方的河套中原一分为二，隔开了北方草原游牧民族与南方的汉族，自古就是中原北方的天然屏障。秦、汉两代均在阴山上修筑长城。
可以看出，龙城远而阴山近。有语云：更好的防守是进攻。从这个意义上说，诗人强调的是：要像卫青那样直捣敌人巢穴，将防线推进到敌军内部核心里去，使敌人溃败崩散，自然就不用操心敌军会南下入侵、进入阴山这些事了。
这哪是保守啊，这气势分明是积极强大到近乎嚣张了！
诗，既是心声，也是文道。二者缺一不可。
在我看来，王昌龄的《出塞》，成功将二者完美的融合在一起，也是因此才能被后世称为唐代七绝之首：
◆ 《出塞》之美，美在凝炼上
全诗来看，前两句是怀古，后两句是喻今。这固然是怀古诗的通常格局，但是此前的怀古诗基本都是乐府长篇，至少也是八句的律诗。如后世宋词更是字句繁多，极少有如此之短的。
因其篇章短，固而难度倍增，对于作者的煅句炼字有着极高的要求。能力与境界缺一不可，否则，不是落入下乘的具象细节里，就是转成空洞华丽的感怀中。
也因此才能看出王昌龄的水平，遣词用字恰到好处，既不刻意虚华，也不屑于在细节上纠缠。全诗均是大笔泼洒，一气呵成，起承转合，顺势而成章，无任何雕凿之迹，浑然如天成。
《出塞》这首诗也充分展现出王昌龄对于七绝超强的把控能力，所以才能够把高度的概括性与丰富的表现力这两个几乎截然相反的美学因素凝炼于一诗之中。
我曾想过、试过对诗中词语改动替换一下，但是思考许久才不得不承认，本诗短短二十八个字，可谓一字不能改。它就像一块完美圆润的白玉，改换任何一个字都会在上面留下一处微暇。
◆ 《出塞》之绝，绝在内涵上
无须长篇大论，而凝聚千年世事兴衰；不必华丽词藻，而透出无限壮美豪情。
全诗熔古今与一炉，锻炼成金。体裁为七绝，气质兼乐府；既刻画边塞风情，又蕴含怀古追思；既有悲凉厚重，又转成雄壮慷慨。
王昌龄在短短一首七绝之中，竟能包容下、表达出如此之多的意境，除了其人思想高远、文采高绝之外，应该也是运数使然。诗人在正确的时间、正确的地点、正确的思路之下，撞出了最绚丽的火花。
眼前的塞外、边关、月夜，刚好触发了诗人追忆秦汉六朝的思古之情，激起了怀古的感慨，忽然又涌上无限的意气，古与今、事与情、眼前此刻与千古以来，所有这一切都在发生重叠、变幻、碰撞……最终通过诗笔凝落在纸上，汇聚成了这篇千古绝唱。
◆ 《出塞》之雄，雄在气势上
气势雄壮，在字句上。《出塞》整篇没有晦涩的字眼、没有繁复的句式，仅用最为常见的寻常词句，组合起来却形成了滚滚洪流般的雄壮气势。
这也造就了此诗的一大特点——当逐词逐字的解析时，极为平凡，似乎没有深意；而当忘掉解析，仅宏观的全篇吟诵时，却给人以极强烈的美感。以平凡，寓不凡。
王世贞《艺苑卮言》：于鳞言唐人绝句当以此压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙才。既而思之：若落意解、当别有所取；若以有意无意、可解不可解间求之，不免此诗之一耳。气势雄壮，更在寓意中。《出塞》诗中，既透露着坚毅不拔、百折不回、一往无前、舍身忘死的军人风范，又表达出“犯我大唐者，虽远必诛”的强大自信，和开疆拓土建功立业的远大志向。雄浑壮阔之气透纸而出，直冲霄汉。
◆ 《出塞》之强，强在风骨上
王昌龄此诗写成之时，正是唐朝的“开元盛世”之时。既李世民“贞观之治”、李治“永徽之治”、以及武则天的励精图治之后，再加上玄宗李隆基前期锐意改革，整饬吏治，选贤任能，使得国力空前强盛，大唐已经达到其极盛之时。
此外，在军事上，此时的唐朝已经有自信改府兵制为募兵制，兴复马政，对外则算得上四夷宾服——
不仅收复了之前被迫“赐给”吐蕃的河西九曲之地，还迫使契丹、奚、靺鞨、室韦等少数民族政权再次臣服；不仅攻灭了盘据在西域的西突厥政权突骑施，兵锋一直到今天的克什米尔地区，吞并了大小勃律，还拉拢回鹘逐步消灭了复国的后突厥国。
在这样的盛况中，以及募兵制之后文人中逐渐兴起的从军热潮中，年轻的张昌龄远出边关，游历塞外，心中自然带着对国家的骄傲与身为唐人的强大自信和骨气。这份自信融入到诗中，透露出的，是诗人浓浓的爱国***。
参考：
《新唐书》
《旧唐书》
《唐才子传》
《全唐诗》
《唐才子传》
《河岳英灵集》
革命先驱在江西写下的著名诗章和名言警句有哪些？
为了希望，光明，胜利。付出一切在所不惜。诗词是美好的，背后是现实的，残酷的，也是不屈的，无畏的。因为这种力量，所以生命，家国永不言败。诗词因为注入这种血液，所以壮怀激烈，荡气回肠。保家卫国的革命先辈，亦如诗词一般流芳百世。革命英雄永垂不朽！
描写雪景的唯美古诗有哪些？
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古代历朝历代关于雪的古典诗词有很多，这里紧扣题目中的“雪景”两字，只推荐跟雪景有关的唯美古典诗歌佳句并作解析和点评，虽然写雪但非雪景的不做推荐。喜欢点个赞吧，不负答题者这番力气。
玉山亘野，琼林分道。
南朝宋·范泰《咏雪诗》
白雪覆盖下，大地一片苍茫。白玉似的大山横卧于原野之中，披雪的树林分立在宽阔的大道两边。诗句描绘出一幅异常寥廓的雪天景致。放眼于雪野，竟是这样一幅令人心旷神怡的画面：遥远处，玉山蜿蜒而卧，曲如白莽，使天空、雪野浑然一体。渐收视线，玉树琼枝如笼着白色的烟雾，一路漫肆着，直与远处的玉山相连接。两句诗近境与远景遥遥相接，自成一体，使人感到清幽淡远而绝不孤凄冷清。
素雪纷纷鹤委，清风飙飙入袖。
南朝宋·谢灵运《上留田行》
洁白的雪花纷纷扬扬地洒落到地面，形成银白色的一片光泽，就象一群群白鹤委下身子匍匐在地上。天气清寒，又有一阵阵清风呼呼地吹进人们的袍袖。诗句写冬季白雪纷飘，朔风劲吹的情景。诗人将落雪喻为白鹤委地，形象极为俊美，在喻雪的诗句中极为罕见，这样写，便把静态的雪写活了。而清风入袖的描状，可知冬时寒风无处不往、无隙不钻。这对进一步突出天气酷寒是有益的。诗句比喻精美，有极强的艺术魅力，使读者沉浸于高雅的艺术氛围中。
屯云闭星月，飞琼集庭院。
南朝宋·刘义恭《夜雪诗》
屯聚的云块遮住了星月的光辉，庭院中却是一片由白雪组成的洁银世界。诗句写夜间瑞雪满庭的景象。“屯”字写出云之厚重，可以想见到天空晦暗一片，大地幽黑不明的意境。然而，诗人转而将笔锋移向飞雪，它们象飘飞的玉屑在院中飞舞，将庭院装点得格外素洁。“集”字既写出了雪之密，又饱含了诗人对瑞雪的喜悦之情。
江渠合为陆，天野浩无涯。
南朝宋·鲍照《发长松遇雪诗》
冰雪覆盖，江河沟渠都变成陆地了，天空阔野白茫茫地连成无垠一片。诗句写雪后江渠成陆、天野***的景象。诗句中，笼罩一切，包罗一切的是雪。江渠、陆地、天空、旷野都覆盖和弥漫着瑞雪，所以才“合为陆”、“浩无涯”。诗人运用夸张手法，极有气势地画出了雪大而密、浓而厚的情态，把水陆不分、上下苍茫一片的远景推到读者眼前。两句诗气象开宏，意境壮美，颇富浪漫色彩。
牛华抱白雪，阳条熙朔风。
南朝宋·鲍照《望孤石诗》
美丽的红花上裹着一层白雪，山南树木的枝条在北风中嬉舞。诗句写江南冬末的雪景。江南的冬末春初是美丽的，尤其是在难逢的雪天。山野之中，白雪红花相映，该是多么绮丽的景致。尽管朔风***似地呼啸，可鲜活的朝阳枝条仍然生机勃勃地将寒风玩弄于枝头，因为这枝条已饱含着欲放的活力了。“抱”、“熙”两字，用得极富情趣，把花、枝拟成人态，更使画面中平添了几分生意。
氛氲发紫汉，杂沓被朱城。倏忽银台搆，俄顷玉树生。
梁·丘迟《望雪诗》
漫天的雪花从空中飘落降下，杂乱地给满是红墙的城镇披上一层银装。高台顿时变作一座银台，树丛立刻挂上了琼条。前句写空中雪花漫天飞舞，次句写雪裹朱城。三、四句写高台大树均为白雪笼罩，成为一片银白世界。诗句准确地描绘出诗人在降雪时所望见的高空与地面的远近景色。视域开阔，状景粗放和精细巧妙结合，尤其后两句的“银台”和“玉树”，更将雪景描绘得既雄浑，又剔透，煞是可爱。“倏忽”和“俄顷”又写出雪降速度之快，不一会便主宰一切了。
皎洁随处满，流乱逐风回。璧台如始构，琼树似新栽。
隋·王衡《玩雪诗》
皎洁的雪花随处飘落洒满大地，皑皑一片银白世界。这雪花漫天飞舞，随风回旋。雪花覆盖在高台上，洁白无瑕，象是刚刚建成的碧玉台。雪花裹缠在树技上，晶莹闪烁，似刚刚栽植的美玉树。这是描写大雪纷飞的景象。前面两句，一写雪落大地后的静景，一写雪舞空中的动态。后两句连用两个比喻描绘银装素裹的大千世界。二句皆含双重喻意，颇为新奇，“如始构”、“似新栽”已是比喻，而“璧台”、“琼树”也是运用比喻辞格而紧缩了的偏正词组，言简意赅。
万里寒光生积雪，三边曙色动旌危。
唐·祖咏《望蓟门》
蓟门边关，冬天破晓时分，北风裹着凛凛寒气侵人肌肤。连绵万里的积雪映现的寒光使人不冷自寒。放眼远眺，北疆边土都笼罩在朦胧的曙色中，边镇高悬的旗帜在晨风中猎猎飘扬。诗句写远道而来的客子对边塞的地形、气候和氛围的特有感受。两句诗气势宏阔，首句用一“万里”，便见积雪绵延不尽，次句着一“三边”，又写出边地的宽广辽远。诗人保家卫国豪放雄浑之气溢于言表。
终南阴岭秀，积雪浮云端。
唐·祖咏《终南望积雪》
林表明霁色，城中增暮寒。站在长安城中向南眺望，只见终南山的阴面更显秀美挺拔，一座银白色的积雪山峰浮现在云层里。雪后初霁的阳光照在积有白雪的树梢上，反射出凛凛的寒光。日暮之时更觉城中冷气陡增。诗句语言准确、洗炼、典雅。首句用一个“阴”字，限定全篇格调。次句用一个“浮”字，山阴处积雪之高跃然纸上。第三句用一个“明”字，山岭的冷峻苍白自现。末句一个“增”字，又突出阴岭雪带来的逼人寒气。此诗不愧为唐代咏雪名作。
山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。
唐·岑参《天山雪歌送萧治归京》
高高耸立的天山雪峰，云缠雾绕，终年不散，白雪皑皑，巍峨壮丽。诗句写天山阴霾重重、积雪层层的景象。皑皑雪峰，云雾缭绕，遮天蔽日。诗人仅用“常不开”三字，就恰到好处地点出了“雪云”的浓密稠实的程度。雪是白的，山是白的，云也是白的。白云锁雪峰，“雪”、“山”、“云”浑然一体，着笔全在“常不开”上。日照雪山是美景，而白云缭绕终年不散的景致更美，更富诗的意境。两句诗构成了一幅晶莹剔透的雪山白云图，令人再三惊叹诗人的造化神笔。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
唐·岑参《白雪歌送武判官归京》
晶莹的雪花挂满了树枝，就象一夜之间吹来了春风，冰天雪地中千万棵梨树开满了雪白的梨花。这两句诗描写冬树挂雪不着俗笔，将春景比冬景，白雪如同梨花一般为“春风”吹绽，真是奇丽的幻想!又用“千树万树”重叠的修辞手法状眼前之雪景，可见雪之大，景之美。两句诗虚实并举，是雪还是花，几乎令人分不清楚。诗人在惊讶的语调中饱含着赞叹之情。境界极为开阔，真可谓是“妙手回春”之笔。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，寒刮肌肤北风利。
唐·杜甫《前苦寒行二首》其二
白帝城去年的雪尚在山上，今年却已铺了一地。冻得蛟龙缩在南浦不肯出来，锐利的北风残忍地刮在人的肌肤上。前两句写去年和今年的雪，可知连年不断，且一年比一年冷(雪线下降天转寒)，天气十分寒冷。后两句更着意在一“寒”字上。“蛟龙南浦缩”是虚写，蛟龙尚怕冷，何况人?“寒刮肌肤”是实写，“利”字写出了人的寒冷难耐之状。诗句虚实结合，反复渲染，似有寒气袭人之感。
沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
唐·杜甫《留别公安太易沙门》
沙村的白雪依然没开化，江县的红梅却已放出了一片春色。诗句写的是初春景象。“雪仍含冻”指冬天的气氛还很浓。“梅已放春”写梅花开放，带来了春天的气息。两句诗一抑一扬，写出了春天的希望。上句制造了一种肃杀的气氛，下句制造了一种艳丽的氛围，整体意念上强烈的对比突出了冬即去而春欲来的节气变化。
片山兼水绕，晴雪复漫漫。一径何人到，中林尽日看。
宋·林逋《孤山雪中写望》
一座孤山，被那浩渺的水流环绕着。大雪纷纷扬扬，飘飘洒洒。晴了又下，下了又停。诗人纵目远望，只见那山间的小径上不知何人正在独自徘徊、留连，他久久地伫立凝望着那密密的林间覆盖着的白色的雪花。诗句状写雪中之景。诗人雪中登山远望，心情是沉郁苍凉的，不禁对景伤情。诗人描绘的是幽远、孤寂的冬日雪景，这与诗人的心境是无法分开的。第三句中的“何人”，实则是诗人的化身，他正企望在观景中排遣忧愁呢。
山鸦瑟缩相依立，邑犬跳梁未肯归。
宋·王安石《和钱学士喜雪》
风雪中，山野里的鸦雀将身子紧缩成一团，相互依偎。城里的狗在雪地里欢腾跳跃，不肯回家。诗句描绘雪中的景象。诗人不是正面描绘雪景，也不是直抒其情，而是通过“山鸦”、“邑犬”在雪中的活动，从侧面来描写雪。特别是后一句，通过狗在雪地里的撒欢腾跃，写雪给人间带来的喜悦，形象而生动。
冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。
宋·苏轼《雪后书北台壁二首》其二
大雪飘落在北台上，北台银装素裹，犹如玉楼一样。雪后寒冷，人站在台上冻得浑身起鸡皮疙瘩。举目田野，白茫茫的大地好象银海一样。在阳光的照耀下，遍地发光，照得人目眩眼花。诗句写雪后天寒雪白之景。“起粟”写天气寒冷，“生花”写白雪皑皑耀人眼目，深契自然之理。“玉楼”、“银海”状摹雪后之景，更见韵味。
雪山万叠看不厌，雪尽山青又一奇。
宋·陆游《春日》其五
群山起伏，连绵不断，山上白雪皑皑，远远望去，好象变化莫测的白云在浮动，景色十分迷人，令人百看不厌。当温暖的春天到来之时，冰雪融化，万物复苏，群山又披上了一层美丽的绿装，山峦叠嶂，象绿色海洋中的波涛在汹涌，真乃人间又一奇观。诗句描写群山在不同季节的奇妙景观，语言朴实，色彩鲜明，平中见奇，宛如是一幅优雅淡美的山水画。
更爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
宋·杨万里《雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白》
作者站立山头向远处望去，最令他留连忘返的是那座东山，它银装素裹，在浅红的晚霞中闪耀着洁白的光芒，这光芒又似乎在上下翻伏，如同雪白的浪花一般。诗句写雪山在霞光掩映下产生的视觉差错，原先的静景化作动景，色泽又鲜丽明艳，仿佛把人带入仙境之中。
江山不夜月千里，天地无私玉万家。
元·黄庚《雪》
虽然不是夜晚，可是大江、高山都披着银辉，好象是明亮的月光千里普照，天地没有半点私心，使千家万户都变成了如玉似银的一片白色。这两句诗写雪后的景象。构思得很巧妙，前一句以白昼比喻雪夜，但写得很婉转，展露了人物心理变化的层次：看到白色先疑是月，又想到不是夜晚，然后得知是雪(当然在现实中人们并不会如此)。后一句更奇特，看到白雪无所不至无处不在，于是联想到天地的“无私”来，其实天地并不是人，哪里有“私”与“无私”的道德观念?这是诗人心理活动的显露。这两句写雪立意高，写法也很高明。
南方雪色由来少，江上今看积翠屏。觅路已惊双峡断，插天犹露一峰青。
清·梁佩兰《端州道中望峡口积雪》
在岭南很少看见雪景，如今在江上总算看到大雪覆压着的青山了。令人惊奇的是积雪封锁了峡口，出峡的通路断了，唯有一座孤峰高耸入雪端，还露出青青的颜色。这首诗写羚羊峡上的雪景。诗中把银装素裹的山恋比作翠色的屏风，生动而形象。“插”字写山峰的顶部由于地势过高而无白雪堆积，如此便突出了它的陡峭和高峻。“惊”字传神，极言雪大竟达到令人迷失方向的程度。
银沙万里无来迹，犬吠一声村落闲。
清·郑板桥《山中卧雪呈青崖老人》
如银沙般的大雪漫山遍野，遮住了行人的足迹。偶尔传来一声狗叫，村落显得愈加闲静。诗句写出山村降雪后的情景，描绘了一幅淡雅、幽静的雪景图画。诗句以“银沙”喻雪，描摹了大雪的洁白和松散，为历代诗家所少见。诗句又以动衬静，以有声状无声，相映得趣。
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《喜迁莺·晋师胜淝上》
宋代：李纲
长江千里。限南北、雪浪云涛无际。
天险难逾，人谋克庄，索虏岂能吞噬。
阿坚百万南牧，倏忽长驱吾地。
破强敌，在谢公处画，从容颐指。
奇伟。淝水上，八千戈甲，结阵当蛇豕。
鞭弭周旋，旌旗麾动，坐却北军风靡。
夜闻数声鸣鹤，尽道王师将至。
延晋祚，庇烝民，周雅何曾专美。
有什么诗句中有燕然这个典故？
湖南衡阳市南有回雁峰，相传雁至此不再南飞，所以叫"回雁峰"。“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。
"燕然"是山名,即今蒙古境内杭爱山.“勒”是在石头上刻字.东汉时,窦宪追击匈奴,出塞三千余里至燕然山,刻石记功而还.所以,“燕然未勒”有功业未成、边患未平的含意；这句话表现了作者坚守边疆,保家卫国的决心。
