行书写法，隶书和行书各有什么特点？
书法是艺术，在楷、行、草、隶、篆诸体中，行书最为流行方便，行书笔势活泼，笔法多变，使转自然，时藏时露，有中有侧，方圆兼顾。
古人行书比作人行走，说得很形象。行书又分为行楷和行草两种，凡写得比较工整的，接近楷书的叫行楷；凡写得比较奔放的类似草书的叫行草，由于行书比楷书好写又比草书好让，因此实用价值大，领域宽广，容易发挥，表现力丰富。最典型的例子是王羲之的《兰亭序》。其中二十个“之”字写得各具形态，美优无比，极具变化之能事
隶书是一种艺术性极强的书体。凝重拙朴，劲健如铁。特别是汉隶，以扁形结构独占鳌头，有空旷疏朗的空间意思，有下笔任意的书写技法，具有运动感的时代特征。
隶书的字型特点:字形扁方，左右分展，起笔蚕头，收笔雁尾。变孤为直，变画为点，变圆为方，变连为断，笔增提顿，画有粗细。隶书是由篆书演变过来的，盛行于我国东汉时代。
我国著名的书法家有:
一:王羲之代表作是《兰亭序》。
二:李思代表作有《泰山刻石》，《峄山刻石》。
三:邓石如代表作有《完白山人篆刻偶存》，《白氏草堂记》，《篆书册》等。
四:吴昌硕代表作有《西泠印社记》
五:吴让之代表作有《梁吴均与朱元思书》
六:许慎代表作有《说文解字》
硬笔行书技法？
硬笔行书书法四种运笔技法:
1、笔法变化
行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。同时行书改变了楷书固有的笔画顺序，这是行书中特有的笔法。这样很多笔画发生了变异，笔画多为露锋，笔势明显地流畅起来。目的是为了加快书写速度，便于笔画连带，使行笔更加快捷，字形更趋于行意变化。行书中平直的笔画更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。
2、点画呼应
由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
3、牵丝引带
点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的两种写法，即“虚连法”和“实连法”。
虚连法所展现的效果是笔断而意连，笔笔顾盼呼应，但无牵丝相连，一笔一画基本独立存在，轻重缓急，节奏明显，结构变化不大，即所谓的“行楷”体。实连法则是笔笔之间有牵丝相连，落笔一挥而就，书写快捷，但要特别处理好轻重提按，实笔（即笔画），虚笔（即牵丝）之间的主次关系。
4、形态收放
比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。
行书写字好看的技巧？
写好行书的 ：
一、要摆脱楷书的法则；练习楷书时，讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。
二、要认真的临摹
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。
三、要读帖
练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种 ，而练习行书，读帖特别重要。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好。
四、要勤于练习
可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格
如何写好行书？
要想把行书写好，须先师古，更好的办法是，选择一个晋人的行书字帖，认真临摹和研习。学书法，临帖是硬道理！学行书也是一样的。因为行书也是书法的一种书体。
上图为王羲之行书《兰亭序集》局部
为什么建议先学晋人的行书呢，因为晋人的行书韵味足，在书法史上，晋人的行书是无人超越的。尽管行书的创造者是东汉时期的刘德升，但晋人的行书在刘德升行书的基础上有创新，有发展，王羲之就是晋人行书的代表人物。晋之后的行书，可观之而不可学之。
上图为王羲之行书作品 （局部）
学习行书，至关重要的是掌握好行书的特点，行书的特点主要表现在用笔和结字上，用笔入法，结字尚雅，点画丰富，变化多端，书写流畅，行云流水，神采飞动，就是行书的特点。做为一个习行者，这些都是必须掌握的。
上图为王羲之行书碑刻作品（局部）
建议题主从王羲之的行书入门，选择一个碑帖，更好的选《怀仁集王羲之书圣教序》临摹，认准一个帖子学，用上五至八年功夫，必有小成。若能把临帖当成日课，做到雷打不动，风刮不散，再多点领悟，十年后必定大成！
上图为启功先生的行书作品。启功先生的行书已自成一家！
记住，当把帖上的字临到七分像时，再加上自己的三分个性，就是书法家啦！凡学书之人都知道，能达到七分像并非易事，但是，如果达不到七分像，基础就不牢，基础不牢，是经不起“风吹浪打”的！
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行书一般以什么笔法为主？
行书有27种基本笔法，以中锋为主。横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带；转折顺锋下行，钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出。
1、中锋 笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。 2、偏锋 侧锋 特点形方单薄。 3、藏锋 笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。 4、露锋 笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。 5、落笔 笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。 6、收笔 一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。 7 、顿笔 按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。 8、 蹲笔 按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。 9 、提笔 拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。 10 、按笔 将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。 11、方笔 下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈 方形。 12、圆笔 运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。 13、过笔 笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。 14、顺笔 从上向下，从左向右行笔。 15、逆笔 与顺笔方向相反。 16、留笔 行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。 17、折笔 笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。 18、转笔 笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。 19、回笔 去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。 20、衄笔 笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。 21、抢笔 悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。 22、峻笔 行笔快而有力。 23、涩笔 行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。 24、挫笔 笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点 画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。 25、驻笔 行笔中间稍停即走，即少驻。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。 26、纵笔 过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。如纵鸟出笼去而不返。 27、战笔 在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。
