人莽情深，你记忆最深刻的歌曲是什么？
您好朋友！我是小小曲儿，很乐意跟您分享40年最喜欢的歌曲的讨论！
改革开放40年来，我们的音乐的理念，理论，实践，创作，演唱，思维方式等等，都具有飞跃式的发展。可以说是进入了百花齐放的一个新天地。尤其是改革开放初期，新的歌曲带给人耳目一新的感觉。
农村的土地承包责任制为起点的中国的改革开放，极大的唤醒了农民的生产意识，解放了农民的生产力，粮食生产跨越式的提高，一举解决了农民生产粮食却吃不饱肚子的千古难题，同时也解决了吃饭要靠粮票的定额制度，可以说是中国农业历史，甚至是中国历史上的巨大变革。
我们的家乡，在希望的田野上。人们在明媚的阳光下生活，生活在人们的劳动中变样……《在希望的田野上》正是是对农业农村和农民在改革开放时期这种重大变化的描写，她热情的呕歌党领导下的新农业政策，深情地唱出了新农村的新变化，新农业的新发展，新农民的新要求。极大的鼓舞了农民的生产积极性，唱出了广大亿万农民的心声。
肤浅之见，请指正！
温字怎么组词？
组词：温饱、温度。
温饱
wēn bǎo
常用释义
形吃饱穿暖的（生活）。
近义饱暖
反义饥寒
例句他对生活的要求不高，只是求温饱而已。经过几年的努力，贫困山区群众已经基本解决温饱问题。
详细释义
1.
衣暖食饱。
絲麻，有粳有稻，自京徂，民攸温飽。
汉 · 扬雄 · 《益州牧箴》
如何慕温飽，不自惜？
宋 · 陆游 · 《书志》诗
《儿女英雄传》第三三回
这年份乡下也不很平静，农民们终岁劳顿，可还谋不到一家温饱。
王西彦 · 《乡下朋友》
古代哪位女性最美？
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美是人类在社会生活中的产物，早在原始社会末期，对于人体的审美就已经有了初步的印象，但是随着社会的不断发展，审美的标准是在不断变化发展的。
01 写在前面，端正态度思想一致在我们谈论古代美女的时候，我们首先要将自己的审美眼光从现代跳转到古代，若是以今人的标准去判断我觉得存在不妥的地方，那就是我们也没有见过真人，看到的都是古人的画作和文字的记录，素颜照是不可能有的，不免有些艺术加工的成分，就一定会失真的。
其次，传世的美女都是画卷，千万不要看古装电视剧的演员来评判她们的美，那也是根据作者的描述和古籍中的记载，演员和化妆师也只是尽力还原而不是真实复刻，所以先声明一下以免后面的论述产生分歧。
那么，我觉得在这个看脸的时代，颜值很重要，身材也很重要，古人也是这么考量的，只是标准不一样罢了，我就从这两点来阐述一下古人是如何界定美女的。
02 何为美，得看社会主流需要什么在原始时期，我们的生活靠的是强壮的身体去打猎，要繁衍生息就得依靠繁殖能力强大的女性，自然而然美就是强壮的体魄，我觉得莫言的《丰乳肥臀》书名就是更好的总结，因为这样的女人被认为是能生养的，这个观念到目前都影响着我们的生育观。
在《卫风·硕人》中有写到“硕人其颀”就是描写贵族妇女庄姜的，那个时候就是高大健硕就好。到了唐代，更是将这“丰腴”作为一个衡量女性美的一个特点，不是富态而是丰满健康，所以都说大唐的美女都有点胖。你可以看看阎立本的《步辇图》里面的女子都是体格健硕的，和其他时代的画作不尽相同啊。
在封建社会中对于美女的审美也是在不断的变化，从汉武帝以后这种崇尚健康的美就变化了，开始走纤细瘦小的路线了，因为皇帝喜欢，所以就成了主流了。著名的就是汉成帝的时代，美女赵飞燕，典型的体轻美丽，传言可以在武士的手掌上跳舞，这是堪比羽毛啊。
03 各朝代对美的认识不同，欣赏范围逐渐扩大对于审美，一直都是一个变化发展的过程，我觉得因为在前人的基础上对于美的追求得不到满足了，所以才开始寻求发现新的美，才有了扩大范围的可能。
春秋以前，对于形态的美局限于身体的上半部，主要是看面部五官的形色布局，我就说我们看颜值看脸也是可以找打到根据的，今天我也算是找到根儿了。
战国时期，以屈原在楚辞中的文字描述中，我们的发现了描写小腰之美，实际上这已经把人的视角从上半身扩到了腰了，就像陶渊明在《闲情赋》中写道“束窈窕之纤腰”以及“安弱体于三秋”的描写一样，腰肢很美，现在而言就是A4腰吧。
从汉代到唐代，这种美的欣赏已经扩大到了全身了，但是不包括脚，谁也没有提过。
五代之后，我们才对脚有了认识，对于脚的大小美丑有了认识并成为重要的组成部分了，盛行一种缠足，我还记得我的太奶奶生前就是小脚，这种毒害很深啊。
魏晋时期，则是喜欢风清骨秀的那种女人，我都怀疑所谓的韩国的医美整形是不是就来自这个朝代的传承。
到了宋明清三代，娇小柔弱更是盛行，就比如典型的《红楼梦》中的林黛玉吧，我就感觉风一吹都能丢了的那种。实际上这是一种从健康到是病态的一种变化，倒也是真的扩大了审美范围，已经超越了身体本身。
04 环肥燕瘦，到底谁更美这个就比较有意思了，我们都知道环肥燕瘦，实际上就说杨玉环是个胖女人，赵飞燕是个瘦女人，大部分的美女实际上介乎两者之间。
“沉鱼落雁，闭月羞花”也是对古代美女的一种高度评价，在历史角度来考察实际上并不是指四大美女杨贵妃、西施、貂蝉以及王昭君，只是被后人挪用而已，而是另有其人。在《庄子·齐物论第二》中记载了毛嫱和丽姬才是正主，素有“鱼见深入，鸟见高飞”之说，后来将“鸟飞”改为了“落雁”。至于“闭月”是谁专家没有找到，我也没有找到。“羞花”是五代后梁刘鄩（xun）的侍女，人号“花见羞”的一个人，这在明朝张岱的《夜航船》卷十三中有描述。
结语：古代美女的特征古人看美女各时期不同我们来总结一下大概就是：饱满好看的脸蛋，更好是鸭蛋形的；娥眉青黛，弯弯眉毛，修眉描眉；细腰玉肤，就是腰细皮肤白；三寸金莲，超级小脚；大眼睛扑闪扑闪的，有小酒窝更好；四肢和手指也是纤细修长，手腕洁白有肉，红唇白牙，或者叫朱唇皓齿才好，有点文学的味道。
再看现代，我觉得我们的审美观念也没有进化发展多少，实际上也差不多。所以四大美女在如今看来也就杨玉环有点胖，其他的都还不错。当然了，我们更高级的是不仅以貌取人，更注重心灵美，内外兼修才是真的美女啊。
个人浅见，欢迎各位老师讨论点评。
图/来源
有没有读起来意境特别美的诗词？
中华文化源远流长，中华文字魅力无限，几千年的历史长河中，留下了很多的唯美佳句，下面这些古诗词就是我认为意境很唯美的代表：
1、落花人独立，微雨燕双飞。——出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》，意思是：人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。表达的意境：地上几只迷离的落花，窗边一个女子独立，温柔情思，春雨微微，双燕飞过，静美如梦，这该是怎样的一种情怀？怎样的一种优雅？语言含蓄婉约，意境优美，“落花”、“微雨“本是极清美的景色,在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝,写出了词人的怅惘和伤感。
2、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——出自宋代林逋的《山园小梅·二首》，意思是:稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。表达的意境：梅花神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。语言清丽优美，将梅花的气质风姿刻画得淋漓尽致，尤其"疏影”、“暗香"二词，突出了梅花的神清骨秀，高洁端庄,幽独超逸。把梅花的气质风姿写尽绝了，这两句咏梅诗一直为后人所称颂。
3、红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。——出自宋代姜夔的《水龙吟·夜深客子移舟处》，意思是：船桨搅动着荷花，船灯也随之摇动，泛起了阵阵波纹，竟有丝丝凉意。表达的意境：红衣青灯，相映成趣，桨声浪音，一片天籁，不禁引人有超凡脱俗之思。微凉意思，一语双关，一意化两，由景入情，此是由景转情之关节。
4、酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。——出自元代乔吉《水仙子·寻梅》，意思是：春寒使我从醉梦中醒来，听到凄怨的笛声，便想到春天会尽，梅花也会片片凋落，此时淡淡的月色笼罩着黄昏。表达的意境：冷风彻骨，骤然酒醒，凄婉的笛声令人断肠；而朦胧的月色，正把梅花消溶。描写梅花的神韵，自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤。此篇情感起伏回环，情节一波三折，真实地记录了作者复杂的心曲，折射着当时复杂的社会现实。
5、醉后凉风起，吹人舞袖回。——出自唐代李白《与夏十二登岳阳楼》，意思是：醉后朦胧里一阵阵凉风起，吹得我翩翩起舞袖带旋回。表达的意境：醉后凉风四起，凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表，蕴藏着浓厚的生活情趣。
6、半天凉月色，一笛酒人心。——出自清代袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》，意思是：悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情。表达的意境：“一笛”指笛声，“酒人”指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，“一笛酒人心”抒发的乃是“秋士”不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。
7、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——出自宋代李清照《浣溪沙》，意思是：徐徐晚风吹拂着庭院的落梅，淡淡的云层来回飘荡，半遮半掩的月亮挂在夜空。表达的意境：晚风吹过庭院，梅花开始凋落尘土。天上飘着淡淡云霞，地上洒满月影疏疏。习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
8、野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。——出自宋代张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》，意思是：绿色的原野与天相接，青色的天空笼罩水面，白茫茫的江水波光浮动，一派明澈洁净净，意境：“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。
9、芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。——出自宋代姜夔《八归·湘中送胡德华》，意思是：荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。表达的意境：刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。有从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。
10、寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。——出自清代曹雪芹《红楼梦》，意思是：鹤的影儿从寒气氤氲的池塘上面掠过，高挂在天月儿发出清冷的光辉，淹没了月下吟诗人的灵魂。表达的意境：“寒塘”即是指孤独冷寒的环境，“渡”是经历，而“鹤影”就是隐喻的对象史湘云。“冷月葬花魂”一句，即是林黛玉一生状态的缩影，也精准的预测了黛玉最终的归宿。寒夜凄清，孤独而逝，可谓死亡之冷。冷月虽明，可望而不可及。然而人间自有污浊，纵然绝美如花，亦是短暂绽放，此中因果，实属无可奈何。
11、垆边人似月，皓腕凝霜雪。——出自唐代韦庄《菩萨蛮》，意思是：江南酒家卖酒的女子美丽无比，盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。表达的意境：暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月。皓腕凝霜雪”，垆就是酒垆，垆边人指的就是自己的妻子，主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？
12、明月松间照，清泉石上流。——出自唐代王维《山居秋暝》，意思是：明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。表达的意境：天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！此句写景如画，随意洒脱，月下青松和石上清泉，是诗人所追求的理想境界，亦是诗人高尚情操的象征。
13、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——出自唐代王勃的《滕王阁序》，意思是：落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。表达的意境：落日映射下的彩霞与孤鸟一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
14、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——出自唐代柳宗元《江雪》，意思是：江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。表达的意境：此句刻画一个清高孤傲的渔翁形象，实际正是诗人的思想感情的寄托和写照。描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。
15、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——出自宋代陆游《临安春雨初霁》，意思是：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。表达的意境：语言清新隽永，诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
刘病已是怎样从死囚成为汉宣帝的？
刘病已能当上皇帝，原因很复杂，但在有些人看来，有些阴差阳错，靠运气的成分很大。而唐朝诗人李商隐就用诗句“世上苍龙种，人间武帝孙；小来惟射猎，兴罢得乾坤”，意指了刘病已称帝的必然、偶然、及突然性。
（汉宣帝剧照）
苍龙种、武帝孙，是指刘病已与皇家的血缘关系。小来惟射猎，兴罢得乾坤，指他这个皇帝当的既偶然又突然，前一分钟还在游玩狩猎，后一秒就坐上了皇帝的宝座，仿佛天下掉馅饼一般。
但如果将两句诗连起来理解，刘病已称帝又成了必然，因为他有“武帝孙”的身份，尽管是曾孙，也是一块难得的金字招牌。而至于刘病已如何当上皇帝，一切还得从他的祖父刘据讲起。
皇太子刘据刘据是汉武帝的长子，前122年被立为太子，时年7岁。其实刘据出生时，汉武帝已经29岁，这个儿子也算是他“千呼万唤始出来”的。所以，刘据刚出生不久，汉武帝就作《皇太子赋》，昭告天下。此举不仅彰显了汉武帝喜出望的心情，更向世人表明了他让刘据成为皇位唯一承继人的态度。
（汉武帝剧照）
公元前117年，汉武帝又做了一项重大决定：将次子刘闳、三子刘旦、四子刘胥封为诸侯王，让他们到封国就藩，且不准他们在没得到允许的情况下回到京城长安。显然，此举更大的受益者是太子刘据，因为这样一来就等于基本上断绝了众皇子觊觎嗣位的可能。
其实，将其他皇子打发到外地就藩的主意，还是由大司马、骠骑将军霍去病提出来的。霍去病是刘据的表哥，其用意自然就不言而喻了。另外，刘据还有身为大司马、大将军的舅舅卫青作后盾，母亲卫子夫又是皇后，所以他的地位似乎不可撼动。
（刘据剧照）
然而中国有句“夜长梦多”的古话，到巫蛊之祸发生时，刘据已经做了31年的太子，本人已经38岁，而且孙子都抱上了，但汉武帝仍然牢牢地把控着皇位。所谓时间长，必然会生出变数。果不其然，在这个时间段里就发生了许多事情，且每一件都对刘据非常不利。
公元前117年秋，霍去病去世。母亲卫子夫因年老色衰失宠。刘据本人与汉武帝政见不合，致使父子关系疏离。前106年，大将军卫青去世。汉武帝宠幸钩弋夫人，生爱子刘弗陵。汉武帝重用酷吏江充，江充鄙视刘据，与其产生摩擦。以江充为首的一帮人揣度圣意，并与钩弋夫人勾结，欲搬倒刘据，图嗣位谋。前92年，巫蛊之祸首起，丞相公孙贺家族被灭，阳石公主、诸邑公主、卫亢被杀。公孙贺是刘据的姨夫，两位公主是他的同胞兄妹，卫亢是卫青长子。综上所述，刘据受到诸多不利因素的侵蚀，生存环境越来越恶劣，甚至到了风声鹤唳，四面楚歌的境地，所以预示着他的没落不可挽回。紧接着（前91年），江充用“巫蛊”陷害刘据，而刘据不能面见汉武帝澄清事实，于是诛杀江充等人起兵。
（江充剧照）
结果，汉武帝派丞相刘屈氂率兵镇压，刘据兵败后，携二子逃亡，他的长子刘进、女儿、及儿媳妇王翁须均死于战乱之中，只有出生两月有余的孙子刘病已幸免于难。接下来，皇后卫子夫***，太子刘据与二子被追杀于湖县（今河南灵宝市西北），襁褓之中的刘病已被关入大牢。
劫后余生的刘病已刘病已以“罪婴”的身份被收押入狱，遇到了大贵人丙吉。丙吉时任廷尉监，负责监狱管理兼审查“巫蛊之案”。丙吉为人忠实厚道，深知太子含冤，又不忍心看着刘病已无辜受死，于是便从监狱中找了两个女囚，一个叫胡组，一个叫郭徵卿，让这两个女人给他喂奶，并嘱咐她们要悉心照顾婴儿，以免得病。为了保险起见，丙吉每天两次来狱中探视，可谓用心之至。
（丙吉剧照）
前87年，有“望气”的风水家对武帝说：“长安狱中有天子气。” 汉武帝武心情烦躁，于是下诏，准备将长安狱中犯人统统诛杀。内谒者令郭穰持诏命半夜到达刘病已所在的郡邸狱，执行汉武帝的命令，但是丙吉护着狱门不准其入内，双方一直僵持到天亮。郭穰无奈，只好回去向汉武帝复命。汉武帝思忖良久，然后叹气说，看来天意如此！于是，大赦天下。
刘病已虽又躲过一劫，但监狱环境非常恶劣，营养医疗条件很差。因此，丙吉请示京兆尹，要求放刘病已到外面抚养，但又被拒绝。丙吉只好把自己的禄米和食肉拿出来一大部分，用于改善刘病已的生活条件。由于年幼体弱，刘病已大病数次，如果不是丙吉悉心照料，根本活不下来。
汉武帝去世前，下诏将刘病已的属籍划到刘氏皇族名籍中，使其归属宗正。但出于对即将继位的刘弗陵可能产生的影响考量，汉武帝只准许刘病已生活在掖庭之中。幸好，负责管理后宫掖庭事务的掖庭令张贺，曾是刘据部下，所以对刘病已特别照顾，除生活上优厚借给外，还找人教他读书识字。
张贺是酷吏张汤的儿子，为人正直，后来随着刘病已长大成人，他打算把自己的孙女嫁给刘病已为妻，结果遭到作为右将军弟弟张安世的拦阻。因为张安世担心与“造反太子之后”刘病已走太近，很可能会影响到自己家族的前途。无奈之下，张贺又向“暴室啬夫”许广汉提亲。
（许平君剧照）
原来，许广汉有一女儿许平君也到了婚配年龄，且订过一门亲事，可是尚未过门儿，男方就病故了。 许广汉能攀上皇亲当然高兴，于是一口答应，况且曾有人给他的女儿看过相，说她贵不可言，所以许广汉隐隐感觉应验的时候到了。
“暴室啬夫”也是个小官，专门负责宫内织染工作。 许广汉是昌邑人，年轻时曾在昌邑王刘髆（武帝五子）手下做事，后被调到长安。一次，许广汉随侍汉武帝前往甘泉宫，结果误将其他郎官的马鞍装在自己马背上，于是被弹劾“从驾行盗”之罪，依律当处死。由于汉武帝对许广汉印象不错，所以减轻处罚，改判宫刑。
可是到了汉昭帝时期，身为宦者丞的许广汉又犯了错误，前80年，上官桀等人谋反，朝廷准备了数千条绳索用来捆绑抓获的谋反者。临行动之前，派许广汉去取绳索，可他却找不到装绳索的箱子。于是，许广汉又被罚做“鬼薪”，也就是做三年苦役。再后来，许广汉才到掖庭主管染织的官署“暴室”做一名“啬夫”，正好“近水楼台”，有了嫁女儿于刘病已的便利。
婚后，刘病已便搬去与岳父家一起住。一年之后，妻子许平君生子刘奭，也就是后来的汉元帝。刘病已聪明好学，正处青春期，精力旺盛，喜欢游侠之事，斗鸡走狗，常四处游乐，因此遍知下层社会的虚实以及吏治得失。 如此一来，也为他称帝后开明的政治举措奠定了基础。
刘病已称帝刘病已能当皇帝，既有其偶尔，也有其必然。说偶然，因为像他这样皇族血统的人并不稀缺，说必然，是由许多因素促成。
汉武帝去世后，继位的是幼子刘弗陵，是为汉昭帝。由于刘弗陵年幼，方才8岁，不能亲政，所以汉武帝为他安排了上官桀、桑弘羊、金日磾、霍光等人辅政。另外，还让盖长公主承担照顾刘弗陵生活方面的义务，也就是尽一个“母亲”的责任。因为汉武帝在准备传位刘弗陵的时候，就把钩弋夫赐死了。值得一提的是，金日磾是匈奴人，霍光是霍去病同父异母的弟弟。
刘弗陵继位的第二年，金日磾去世，辅政大臣剩下了霍光、桑弘羊、上官桀三人。但是汉武帝临终前，授霍光太司马、大将军职位，所以霍光的权力要大于其他二人。不久，上官桀想将六岁的孙女嫁给汉昭帝做皇后，遭到霍光的极力反对。
要说上官氏还是霍光的外孙，但毕竟年纪太小，他认为特别不合适。所以单从这点儿上看，霍光要比其他人正直了许多。
（霍光剧照）
然而没过多久，上官安（上官桀之之）便通过盖长公主的支持促成了这桩婚姻。接下来，上官安又为作为中间人的丁外人（盖长公主男友）讨要官职，以方便他出入宫禁，与盖长公主私会。结果，霍光又站出来阻挠。最终，霍光挡回了丁外人，却又得罪了一帮人，再加上他与上官桀、桑弘羊等人政见相左，所以便成了“众矢之的”。
公元前80年，盖长公主、长官桀、桑弘羊等人与燕王刘旦（汉武帝三子）联手，密谋铲除霍光，逼汉昭帝退位，然后拥立刘旦为帝。结果被霍光反制，几个人要么***，要么被杀。从此霍光一人辅政，独揽大权。
霍光在历史上很有名气，与商朝名臣伊尹并列，但他的私心也很重，为了能让外孙女上官氏生下皇子，他命后宫妃嫔及宫女全部穿一种特殊的裤子，防止她们与汉昭帝***而怀孕。可是上官氏最终也没有生下皇子，因此到汉昭帝21岁去世时，竟然没有嗣子继承皇位。
（汉昭帝剧照）
接下来，该由谁继承皇位呢？霍光与众人商议一番后，选择了昌邑王刘贺。
为什么是刘贺呢？
汉武帝一共六个儿子，长子刘据死于巫蛊之祸，他的儿均受株连；次子齐王刘闳早逝无后；三子燕王刘旦谋反***，他的儿子自然不在考虑之列；四子刘胥力能扛鼎，空手与野兽搏斗，喜欢游历，好神仙方术，汉武帝生前就不喜欢他，如今霍光等人又担心掌控不了，因此压根儿就不打算“引火烧身”；五子刘髆与汉武帝同一年去世，有一子三女，儿子刘贺继承王位。因此，通过“排除法”，最终霍光将昌邑王刘贺拥立为帝。但是刘贺只做了27***帝，霍光就将他赶下了皇位，而且还在没有新皇帝人选的前提之下，可见时间的紧迫。
刘贺为什么“来去匆匆”？
一是行为乖张，在位27天做了一千二百多件荒唐事，五花八门，分门别类，应有尽有，只有别人想不到，没有他做不到。这里不做举例。
二是他威胁到了霍光的地位，因为他把昌邑国的原班属臣全带到了京城，而且各个加官进爵，甚至许诺每人再取10个老婆，而对有拥立之功的霍光等人却置之不理，统统让他们坐了冷板凳。
（刘贺剧照）
显然，如果刘贺站稳脚跟，霍光必然没有好果子吃。其实就在这帮昌邑旧臣被诛杀之前，他们就有了干掉霍光的打算，只是动手晚了一步而已。幸亏精明老练的霍光先下手为强，奏请上官太后将刘贺废黜，否则后果不堪设想。
刘贺被废后，霍光等大臣再次商议继承人问题。当时已经升任光禄大夫的丙吉，便向霍光推举了刘病已。其实霍光从来没有考虑过刘病已，但是从目前的情况来看，刘病已还比较合适。
首先刘病已是太子刘据的孙子，正宗皇家血脉。其次是人品好，这点丙吉拍着胸脯向霍光保证过。再就是没有根基，好控制。因为霍光是一个久经历练的政治家，而刘病已不过是一个民间长大的孩子。
群臣奏议，很快得到上官太后的准许，于是霍光便派宗正刘德去接刘病已入宫。当时刘病已根本没有料到好事会轮到自己头上，被搞得云里雾里一般那里。入宫之后，霍光主持登基典礼，18岁的刘病认15岁的上官氏为“奶奶”。刘病已成为皇帝，上官太后又成了“太皇太后”。
结束语：综上所述，刘病已在糊里糊涂间，被人拥上了大汉天子的宝座。所以，唐朝诗人李商隐才如此感慨：“小来惟射猎，兴罢得乾坤。但是仔细想想虽突然，但既有偶然，也有必然。
