人莽情深,你记忆最深刻的歌曲是什么?
您好朋友!我是小小曲儿,很乐意跟您分享40年最喜欢的歌曲的讨论!
改革开放40年来,我们的音乐的理念,理论,实践,创作,演唱,思维方式等等,都具有飞跃式的发展。可以说是进入了百花齐放的一个新天地。尤其是改革开放初期,新的歌曲带给人耳目一新的感觉。
农村的土地承包责任制为起点的中国的改革开放,极大的唤醒了农民的生产意识,解放了农民的生产力,粮食生产跨越式的提高,一举解决了农民生产粮食却吃不饱肚子的千古难题,同时也解决了吃饭要靠粮票的定额制度,可以说是中国农业历史,甚至是中国历史上的巨大变革。
我们的家乡,在希望的田野上。人们在明媚的阳光下生活,生活在人们的劳动中变样……《在希望的田野上》正是是对农业农村和农民在改革开放时期这种重大变化的描写,她热情的呕歌党领导下的新农业政策,深情地唱出了新农村的新变化,新农业的新发展,新农民的新要求。极大的鼓舞了农民的生产积极性,唱出了广大亿万农民的心声。
肤浅之见,请指正!
温字怎么组词?
组词:温饱、温度。
温饱
wēn bǎo
常用释义
形吃饱穿暖的(生活)。
近义饱暖
反义饥寒
例句他对生活的要求不高,只是求温饱而已。经过几年的努力,贫困山区群众已经基本解决温饱问题。
详细释义
1.
衣暖食饱。
絲麻,有粳有稻,自京徂,民攸温飽。
汉 · 扬雄 · 《益州牧箴》
如何慕温飽,不自惜?
宋 · 陆游 · 《书志》诗
《儿女英雄传》第三三回
这年份乡下也不很平静,农民们终岁劳顿,可还谋不到一家温饱。
王西彦 · 《乡下朋友》
古代哪位女性最美?
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美是人类在社会生活中的产物,早在原始社会末期,对于人体的审美就已经有了初步的印象,但是随着社会的不断发展,审美的标准是在不断变化发展的。
01 写在前面,端正态度思想一致在我们谈论古代美女的时候,我们首先要将自己的审美眼光从现代跳转到古代,若是以今人的标准去判断我觉得存在不妥的地方,那就是我们也没有见过真人,看到的都是古人的画作和文字的记录,素颜照是不可能有的,不免有些艺术加工的成分,就一定会失真的。
其次,传世的美女都是画卷,千万不要看古装电视剧的演员来评判她们的美,那也是根据作者的描述和古籍中的记载,演员和化妆师也只是尽力还原而不是真实复刻,所以先声明一下以免后面的论述产生分歧。
那么,我觉得在这个看脸的时代,颜值很重要,身材也很重要,古人也是这么考量的,只是标准不一样罢了,我就从这两点来阐述一下古人是如何界定美女的。
02 何为美,得看社会主流需要什么在原始时期,我们的生活靠的是强壮的身体去打猎,要繁衍生息就得依靠繁殖能力强大的女性,自然而然美就是强壮的体魄,我觉得莫言的《丰乳肥臀》书名就是更好的总结,因为这样的女人被认为是能生养的,这个观念到目前都影响着我们的生育观。
在《卫风·硕人》中有写到“硕人其颀”就是描写贵族妇女庄姜的,那个时候就是高大健硕就好。到了唐代,更是将这“丰腴”作为一个衡量女性美的一个特点,不是富态而是丰满健康,所以都说大唐的美女都有点胖。你可以看看阎立本的《步辇图》里面的女子都是体格健硕的,和其他时代的画作不尽相同啊。
在封建社会中对于美女的审美也是在不断的变化,从汉武帝以后这种崇尚健康的美就变化了,开始走纤细瘦小的路线了,因为皇帝喜欢,所以就成了主流了。著名的就是汉成帝的时代,美女赵飞燕,典型的体轻美丽,传言可以在武士的手掌上跳舞,这是堪比羽毛啊。
03 各朝代对美的认识不同,欣赏范围逐渐扩大对于审美,一直都是一个变化发展的过程,我觉得因为在前人的基础上对于美的追求得不到满足了,所以才开始寻求发现新的美,才有了扩大范围的可能。
春秋以前,对于形态的美局限于身体的上半部,主要是看面部五官的形色布局,我就说我们看颜值看脸也是可以找打到根据的,今天我也算是找到根儿了。
战国时期,以屈原在楚辞中的文字描述中,我们的发现了描写小腰之美,实际上这已经把人的视角从上半身扩到了腰了,就像陶渊明在《闲情赋》中写道“束窈窕之纤腰”以及“安弱体于三秋”的描写一样,腰肢很美,现在而言就是A4腰吧。
从汉代到唐代,这种美的欣赏已经扩大到了全身了,但是不包括脚,谁也没有提过。
五代之后,我们才对脚有了认识,对于脚的大小美丑有了认识并成为重要的组成部分了,盛行一种缠足,我还记得我的太奶奶生前就是小脚,这种毒害很深啊。
魏晋时期,则是喜欢风清骨秀的那种女人,我都怀疑所谓的韩国的医美整形是不是就来自这个朝代的传承。
到了宋明清三代,娇小柔弱更是盛行,就比如典型的《红楼梦》中的林黛玉吧,我就感觉风一吹都能丢了的那种。实际上这是一种从健康到是病态的一种变化,倒也是真的扩大了审美范围,已经超越了身体本身。
04 环肥燕瘦,到底谁更美这个就比较有意思了,我们都知道环肥燕瘦,实际上就说杨玉环是个胖女人,赵飞燕是个瘦女人,大部分的美女实际上介乎两者之间。
“沉鱼落雁,闭月羞花”也是对古代美女的一种高度评价,在历史角度来考察实际上并不是指四大美女杨贵妃、西施、貂蝉以及王昭君,只是被后人挪用而已,而是另有其人。在《庄子·齐物论第二》中记载了毛嫱和丽姬才是正主,素有“鱼见深入,鸟见高飞”之说,后来将“鸟飞”改为了“落雁”。至于“闭月”是谁专家没有找到,我也没有找到。“羞花”是五代后梁刘鄩(xun)的侍女,人号“花见羞”的一个人,这在明朝张岱的《夜航船》卷十三中有描述。
结语:古代美女的特征古人看美女各时期不同我们来总结一下大概就是:饱满好看的脸蛋,更好是鸭蛋形的;娥眉青黛,弯弯眉毛,修眉描眉;细腰玉肤,就是腰细皮肤白;三寸金莲,超级小脚;大眼睛扑闪扑闪的,有小酒窝更好;四肢和手指也是纤细修长,手腕洁白有肉,红唇白牙,或者叫朱唇皓齿才好,有点文学的味道。
再看现代,我觉得我们的审美观念也没有进化发展多少,实际上也差不多。所以四大美女在如今看来也就杨玉环有点胖,其他的都还不错。当然了,我们更高级的是不仅以貌取人,更注重心灵美,内外兼修才是真的美女啊。
个人浅见,欢迎各位老师讨论点评。
图/来源
有没有读起来意境特别美的诗词?
中华文化源远流长,中华文字魅力无限,几千年的历史长河中,留下了很多的唯美佳句,下面这些古诗词就是我认为意境很唯美的代表:
1、落花人独立,微雨燕双飞。——出自宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》,意思是:人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。表达的意境:地上几只迷离的落花,窗边一个女子独立,温柔情思,春雨微微,双燕飞过,静美如梦,这该是怎样的一种情怀?怎样的一种优雅?语言含蓄婉约,意境优美,“落花”、“微雨“本是极清美的景色,在本词中,却象征着芳春过尽,美好的事物即将消逝,写出了词人的怅惘和伤感。
2、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。——出自宋代林逋的《山园小梅·二首》,意思是:稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。表达的意境:梅花神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。语言清丽优美,将梅花的气质风姿刻画得淋漓尽致,尤其"疏影”、“暗香"二词,突出了梅花的神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。把梅花的气质风姿写尽绝了,这两句咏梅诗一直为后人所称颂。
3、红衣入桨,青灯摇浪,微凉意思。——出自宋代姜夔的《水龙吟·夜深客子移舟处》,意思是:船桨搅动着荷花,船灯也随之摇动,泛起了阵阵波纹,竟有丝丝凉意。表达的意境:红衣青灯,相映成趣,桨声浪音,一片天籁,不禁引人有超凡脱俗之思。微凉意思,一语双关,一意化两,由景入情,此是由景转情之关节。
4、酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。——出自元代乔吉《水仙子·寻梅》,意思是:春寒使我从醉梦中醒来,听到凄怨的笛声,便想到春天会尽,梅花也会片片凋落,此时淡淡的月色笼罩着黄昏。表达的意境:冷风彻骨,骤然酒醒,凄婉的笛声令人断肠;而朦胧的月色,正把梅花消溶。描写梅花的神韵,自然带出诗人因理想难于实现的感叹和忧伤。此篇情感起伏回环,情节一波三折,真实地记录了作者复杂的心曲,折射着当时复杂的社会现实。
5、醉后凉风起,吹人舞袖回。——出自唐代李白《与夏十二登岳阳楼》,意思是:醉后朦胧里一阵阵凉风起,吹得我翩翩起舞袖带旋回。表达的意境:醉后凉风四起,凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表,蕴藏着浓厚的生活情趣。
6、半天凉月色,一笛酒人心。——出自清代袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》,意思是:悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡,抒发着主人的心情。表达的意境:“一笛”指笛声,“酒人”指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,“一笛酒人心”抒发的乃是“秋士”不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。
7、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——出自宋代李清照《浣溪沙》,意思是:徐徐晚风吹拂着庭院的落梅,淡淡的云层来回飘荡,半遮半掩的月亮挂在夜空。表达的意境:晚风吹过庭院,梅花开始凋落尘土。天上飘着淡淡云霞,地上洒满月影疏疏。习习晚风吹入庭院,正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人,何况又见花落!后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去,天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月,除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外,仿佛那还是一弯残月,它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬,构成了幽静中散发着凄清的景象,完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法,深刻生动。
8、野绿连空,天青垂水,素色溶漾都净。——出自宋代张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》,意思是:绿色的原野与天相接,青色的天空笼罩水面,白茫茫的江水波光浮动,一派明澈洁净净,意境:“野绿连空”,见词人站船上,目光顺地平线伸延,只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天,晴空蔚蓝,好像与江水相连。着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉,表现得极其形象。
9、芳莲坠粉,疏桐吹绿,庭院暗雨乍歇。——出自宋代姜夔《八归·湘中送胡德华》,意思是:荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。表达的意境:刻画客中庭院之萧瑟,为离愁作铺垫,以雨后寂寞萧条的庭院为背景,写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣,桐树吹动着带绿的叶子,是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫,苔阶下鸣声凄切的蟋蟀,是秋夜庭前之物。有从视觉写到听觉,造成一种冷清凄迷的意境,无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时,“抱影销魂”写人事。“还见”二字,更透露出一种无可奈何之感。何以如此,是因为即将送别友人。这种离愁别绪,由于用了许多惹愁的景物层层烘染,便见得加倍的浓重。
10、寒塘渡鹤影,冷月葬花魂。——出自清代曹雪芹《红楼梦》,意思是:鹤的影儿从寒气氤氲的池塘上面掠过,高挂在天月儿发出清冷的光辉,淹没了月下吟诗人的灵魂。表达的意境:“寒塘”即是指孤独冷寒的环境,“渡”是经历,而“鹤影”就是隐喻的对象史湘云。“冷月葬花魂”一句,即是林黛玉一生状态的缩影,也精准的预测了黛玉最终的归宿。寒夜凄清,孤独而逝,可谓死亡之冷。冷月虽明,可望而不可及。然而人间自有污浊,纵然绝美如花,亦是短暂绽放,此中因果,实属无可奈何。
11、垆边人似月,皓腕凝霜雪。——出自唐代韦庄《菩萨蛮》,意思是:江南酒家卖酒的女子美丽无比,盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。表达的意境:暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如,与巨富卓王孙之女卓文君私奔,因卓王孙宣布与文君断绝关系,司马相如就令文君当垆,自己穿着短裤,在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月。皓腕凝霜雪”,垆就是酒垆,垆边人指的就是自己的妻子,主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子?
12、明月松间照,清泉石上流。——出自唐代王维《山居秋暝》,意思是:明月映照着幽静的松林间,清澈泉水在山石上淙淙淌流。表达的意境:天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!此句写景如画,随意洒脱,月下青松和石上清泉,是诗人所追求的理想境界,亦是诗人高尚情操的象征。
13、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。——出自唐代王勃的《滕王阁序》,意思是:落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔,秋天的江水和辽阔的天空连成一片,浑然一色。表达的意境:落日映射下的彩霞与孤鸟一齐飞翔,秋天的江水和辽阔的天空连成一片,浑然一色。青天碧水,天水相接,上下浑然一色:彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点。
14、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——出自唐代柳宗元《江雪》,意思是:江面孤舟上,一位披戴着蓑笠的老翁,独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。表达的意境:此句刻画一个清高孤傲的渔翁形象,实际正是诗人的思想感情的寄托和写照。描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。
15、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——出自宋代陆游《临安春雨初霁》,意思是:住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,明日一早,深幽的小巷便有人叫卖杏花。表达的意境:语言清新隽永,诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
刘病已是怎样从死囚成为汉宣帝的?
刘病已能当上皇帝,原因很复杂,但在有些人看来,有些阴差阳错,靠运气的成分很大。而唐朝诗人李商隐就用诗句“世上苍龙种,人间武帝孙;小来惟射猎,兴罢得乾坤”,意指了刘病已称帝的必然、偶然、及突然性。
(汉宣帝剧照)
苍龙种、武帝孙,是指刘病已与皇家的血缘关系。小来惟射猎,兴罢得乾坤,指他这个皇帝当的既偶然又突然,前一分钟还在游玩狩猎,后一秒就坐上了皇帝的宝座,仿佛天下掉馅饼一般。
但如果将两句诗连起来理解,刘病已称帝又成了必然,因为他有“武帝孙”的身份,尽管是曾孙,也是一块难得的金字招牌。而至于刘病已如何当上皇帝,一切还得从他的祖父刘据讲起。
皇太子刘据刘据是汉武帝的长子,前122年被立为太子,时年7岁。其实刘据出生时,汉武帝已经29岁,这个儿子也算是他“千呼万唤始出来”的。所以,刘据刚出生不久,汉武帝就作《皇太子赋》,昭告天下。此举不仅彰显了汉武帝喜出望的心情,更向世人表明了他让刘据成为皇位唯一承继人的态度。
(汉武帝剧照)
公元前117年,汉武帝又做了一项重大决定:将次子刘闳、三子刘旦、四子刘胥封为诸侯王,让他们到封国就藩,且不准他们在没得到允许的情况下回到京城长安。显然,此举更大的受益者是太子刘据,因为这样一来就等于基本上断绝了众皇子觊觎嗣位的可能。
其实,将其他皇子打发到外地就藩的主意,还是由大司马、骠骑将军霍去病提出来的。霍去病是刘据的表哥,其用意自然就不言而喻了。另外,刘据还有身为大司马、大将军的舅舅卫青作后盾,母亲卫子夫又是皇后,所以他的地位似乎不可撼动。
(刘据剧照)
然而中国有句“夜长梦多”的古话,到巫蛊之祸发生时,刘据已经做了31年的太子,本人已经38岁,而且孙子都抱上了,但汉武帝仍然牢牢地把控着皇位。所谓时间长,必然会生出变数。果不其然,在这个时间段里就发生了许多事情,且每一件都对刘据非常不利。
公元前117年秋,霍去病去世。母亲卫子夫因年老色衰失宠。刘据本人与汉武帝政见不合,致使父子关系疏离。前106年,大将军卫青去世。汉武帝宠幸钩弋夫人,生爱子刘弗陵。汉武帝重用酷吏江充,江充鄙视刘据,与其产生摩擦。以江充为首的一帮人揣度圣意,并与钩弋夫人勾结,欲搬倒刘据,图嗣位谋。前92年,巫蛊之祸首起,丞相公孙贺家族被灭,阳石公主、诸邑公主、卫亢被杀。公孙贺是刘据的姨夫,两位公主是他的同胞兄妹,卫亢是卫青长子。综上所述,刘据受到诸多不利因素的侵蚀,生存环境越来越恶劣,甚至到了风声鹤唳,四面楚歌的境地,所以预示着他的没落不可挽回。紧接着(前91年),江充用“巫蛊”陷害刘据,而刘据不能面见汉武帝澄清事实,于是诛杀江充等人起兵。
(江充剧照)
结果,汉武帝派丞相刘屈氂率兵镇压,刘据兵败后,携二子逃亡,他的长子刘进、女儿、及儿媳妇王翁须均死于战乱之中,只有出生两月有余的孙子刘病已幸免于难。接下来,皇后卫子夫***,太子刘据与二子被追杀于湖县(今河南灵宝市西北),襁褓之中的刘病已被关入大牢。
劫后余生的刘病已刘病已以“罪婴”的身份被收押入狱,遇到了大贵人丙吉。丙吉时任廷尉监,负责监狱管理兼审查“巫蛊之案”。丙吉为人忠实厚道,深知太子含冤,又不忍心看着刘病已无辜受死,于是便从监狱中找了两个女囚,一个叫胡组,一个叫郭徵卿,让这两个女人给他喂奶,并嘱咐她们要悉心照顾婴儿,以免得病。为了保险起见,丙吉每天两次来狱中探视,可谓用心之至。
(丙吉剧照)
前87年,有“望气”的风水家对武帝说:“长安狱中有天子气。” 汉武帝武心情烦躁,于是下诏,准备将长安狱中犯人统统诛杀。内谒者令郭穰持诏命半夜到达刘病已所在的郡邸狱,执行汉武帝的命令,但是丙吉护着狱门不准其入内,双方一直僵持到天亮。郭穰无奈,只好回去向汉武帝复命。汉武帝思忖良久,然后叹气说,看来天意如此!于是,大赦天下。
刘病已虽又躲过一劫,但监狱环境非常恶劣,营养医疗条件很差。因此,丙吉请示京兆尹,要求放刘病已到外面抚养,但又被拒绝。丙吉只好把自己的禄米和食肉拿出来一大部分,用于改善刘病已的生活条件。由于年幼体弱,刘病已大病数次,如果不是丙吉悉心照料,根本活不下来。
汉武帝去世前,下诏将刘病已的属籍划到刘氏皇族名籍中,使其归属宗正。但出于对即将继位的刘弗陵可能产生的影响考量,汉武帝只准许刘病已生活在掖庭之中。幸好,负责管理后宫掖庭事务的掖庭令张贺,曾是刘据部下,所以对刘病已特别照顾,除生活上优厚借给外,还找人教他读书识字。
张贺是酷吏张汤的儿子,为人正直,后来随着刘病已长大成人,他打算把自己的孙女嫁给刘病已为妻,结果遭到作为右将军弟弟张安世的拦阻。因为张安世担心与“造反太子之后”刘病已走太近,很可能会影响到自己家族的前途。无奈之下,张贺又向“暴室啬夫”许广汉提亲。
(许平君剧照)
原来,许广汉有一女儿许平君也到了婚配年龄,且订过一门亲事,可是尚未过门儿,男方就病故了。 许广汉能攀上皇亲当然高兴,于是一口答应,况且曾有人给他的女儿看过相,说她贵不可言,所以许广汉隐隐感觉应验的时候到了。
“暴室啬夫”也是个小官,专门负责宫内织染工作。 许广汉是昌邑人,年轻时曾在昌邑王刘髆(武帝五子)手下做事,后被调到长安。一次,许广汉随侍汉武帝前往甘泉宫,结果误将其他郎官的马鞍装在自己马背上,于是被弹劾“从驾行盗”之罪,依律当处死。由于汉武帝对许广汉印象不错,所以减轻处罚,改判宫刑。
可是到了汉昭帝时期,身为宦者丞的许广汉又犯了错误,前80年,上官桀等人谋反,朝廷准备了数千条绳索用来捆绑抓获的谋反者。临行动之前,派许广汉去取绳索,可他却找不到装绳索的箱子。于是,许广汉又被罚做“鬼薪”,也就是做三年苦役。再后来,许广汉才到掖庭主管染织的官署“暴室”做一名“啬夫”,正好“近水楼台”,有了嫁女儿于刘病已的便利。
婚后,刘病已便搬去与岳父家一起住。一年之后,妻子许平君生子刘奭,也就是后来的汉元帝。刘病已聪明好学,正处青春期,精力旺盛,喜欢游侠之事,斗鸡走狗,常四处游乐,因此遍知下层社会的虚实以及吏治得失。 如此一来,也为他称帝后开明的政治举措奠定了基础。
刘病已称帝刘病已能当皇帝,既有其偶尔,也有其必然。说偶然,因为像他这样皇族血统的人并不稀缺,说必然,是由许多因素促成。
汉武帝去世后,继位的是幼子刘弗陵,是为汉昭帝。由于刘弗陵年幼,方才8岁,不能亲政,所以汉武帝为他安排了上官桀、桑弘羊、金日磾、霍光等人辅政。另外,还让盖长公主承担照顾刘弗陵生活方面的义务,也就是尽一个“母亲”的责任。因为汉武帝在准备传位刘弗陵的时候,就把钩弋夫赐死了。值得一提的是,金日磾是匈奴人,霍光是霍去病同父异母的弟弟。
刘弗陵继位的第二年,金日磾去世,辅政大臣剩下了霍光、桑弘羊、上官桀三人。但是汉武帝临终前,授霍光太司马、大将军职位,所以霍光的权力要大于其他二人。不久,上官桀想将六岁的孙女嫁给汉昭帝做皇后,遭到霍光的极力反对。
要说上官氏还是霍光的外孙,但毕竟年纪太小,他认为特别不合适。所以单从这点儿上看,霍光要比其他人正直了许多。
(霍光剧照)
然而没过多久,上官安(上官桀之之)便通过盖长公主的支持促成了这桩婚姻。接下来,上官安又为作为中间人的丁外人(盖长公主男友)讨要官职,以方便他出入宫禁,与盖长公主私会。结果,霍光又站出来阻挠。最终,霍光挡回了丁外人,却又得罪了一帮人,再加上他与上官桀、桑弘羊等人政见相左,所以便成了“众矢之的”。
公元前80年,盖长公主、长官桀、桑弘羊等人与燕王刘旦(汉武帝三子)联手,密谋铲除霍光,逼汉昭帝退位,然后拥立刘旦为帝。结果被霍光反制,几个人要么***,要么被杀。从此霍光一人辅政,独揽大权。
霍光在历史上很有名气,与商朝名臣伊尹并列,但他的私心也很重,为了能让外孙女上官氏生下皇子,他命后宫妃嫔及宫女全部穿一种特殊的裤子,防止她们与汉昭帝***而怀孕。可是上官氏最终也没有生下皇子,因此到汉昭帝21岁去世时,竟然没有嗣子继承皇位。
(汉昭帝剧照)
接下来,该由谁继承皇位呢?霍光与众人商议一番后,选择了昌邑王刘贺。
为什么是刘贺呢?
汉武帝一共六个儿子,长子刘据死于巫蛊之祸,他的儿均受株连;次子齐王刘闳早逝无后;三子燕王刘旦谋反***,他的儿子自然不在考虑之列;四子刘胥力能扛鼎,空手与野兽搏斗,喜欢游历,好神仙方术,汉武帝生前就不喜欢他,如今霍光等人又担心掌控不了,因此压根儿就不打算“引火烧身”;五子刘髆与汉武帝同一年去世,有一子三女,儿子刘贺继承王位。因此,通过“排除法”,最终霍光将昌邑王刘贺拥立为帝。但是刘贺只做了27***帝,霍光就将他赶下了皇位,而且还在没有新皇帝人选的前提之下,可见时间的紧迫。
刘贺为什么“来去匆匆”?
一是行为乖张,在位27天做了一千二百多件荒唐事,五花八门,分门别类,应有尽有,只有别人想不到,没有他做不到。这里不做举例。
二是他威胁到了霍光的地位,因为他把昌邑国的原班属臣全带到了京城,而且各个加官进爵,甚至许诺每人再取10个老婆,而对有拥立之功的霍光等人却置之不理,统统让他们坐了冷板凳。
(刘贺剧照)
显然,如果刘贺站稳脚跟,霍光必然没有好果子吃。其实就在这帮昌邑旧臣被诛杀之前,他们就有了干掉霍光的打算,只是动手晚了一步而已。幸亏精明老练的霍光先下手为强,奏请上官太后将刘贺废黜,否则后果不堪设想。
刘贺被废后,霍光等大臣再次商议继承人问题。当时已经升任光禄大夫的丙吉,便向霍光推举了刘病已。其实霍光从来没有考虑过刘病已,但是从目前的情况来看,刘病已还比较合适。
首先刘病已是太子刘据的孙子,正宗皇家血脉。其次是人品好,这点丙吉拍着胸脯向霍光保证过。再就是没有根基,好控制。因为霍光是一个久经历练的政治家,而刘病已不过是一个民间长大的孩子。
群臣奏议,很快得到上官太后的准许,于是霍光便派宗正刘德去接刘病已入宫。当时刘病已根本没有料到好事会轮到自己头上,被搞得云里雾里一般那里。入宫之后,霍光主持登基典礼,18岁的刘病认15岁的上官氏为“奶奶”。刘病已成为皇帝,上官太后又成了“太皇太后”。
结束语:综上所述,刘病已在糊里糊涂间,被人拥上了大汉天子的宝座。所以,唐朝诗人李商隐才如此感慨:“小来惟射猎,兴罢得乾坤。但是仔细想想虽突然,但既有偶然,也有必然。