中国武侠电影始于上世纪20年代，一部《火烧红莲寺》风靡，大江南北开启了武侠电影的大门。
武侠二字，武与侠自古不能分离，不论是剧中精湛的打戏还是恩怨分明，路见不平拔刀相助的江湖侠情都被让人难以忘记。
今天，我们就来探寻一下上世纪五六十年代的那些精彩武侠电影，是他们开启了我们的武侠梦，是他们让我们的世界从此刀光剑影。
火烧红莲寺之江湖奇侠（1965年）
影片讲述了少年桂武奉师命下山，办理三件事，一到蟠龙谷甘家学艺，二找寻姑母，三为父母报仇。他到甘家后与甘女结婚，发现了甘父与劫镖有关，带甘家女儿出走。桂武凭机智武功，逐一闯关。
《火烧红莲寺》大概是华语电影史上被改编拍摄最多的一个故事。这部《江湖奇侠》讲的实际是前传，本片是王羽与女主秦萍的成名作，从此双双大红大紫，一个成为六十年代香港首席武侠小生，另一则是侠女化身。
飞刀华（1963年）
根据熊大绂同名小说改编，“十七年电影”中饶有趣味的武侠元素影片。
影片讲述了华少杰从小父母双亡，因受不了地主少爷牛耀祖的欺压虐待，逃离家乡，被走江湖的“义胜班”班主李中义收为义子，学成一手飞刀绝技。
影片具是老戏骨，他们对演员性格的塑造没得说，影片前半飞刀界的黄飞鸿，后半忆苦思甜，虽然有点套路，却也不失为一部优秀的武侠电影。
大醉侠（1966年）
新武侠电影开山之作，【北京电影节展映】修复版胶片。
影片讲述因兄长被山贼“索命五虎”掳走，郑佩佩扮演的金燕子女扮男装前往营救，虽有武艺傍身可与贼周旋，但仍是屡屡身陷险境，幸得深藏不露的醉侠范大悲暗中相助，施计助金燕子救回兄长。
胡金铨的武侠片贯注了中国古往今来剑客侠士通过救人救世来完善自我的理想。
《大醉侠》似醉还非醉的浊世清醒，《侠女》竹林里的飞腾跳跃，边疆关外《龙门客栈》的殊死搏斗，禅意十足的《空山灵雨》，对于在武侠小说的灌输里成长的中国观众，胡金铨的武侠电影简直就是将神秘的想象世界直接投射到了银幕上，惊鸿一瞥之间就已让你念念不忘。
在那光影掠过的瞬间里，天地山水间的气象开阖、意味绵长是在别的电影里从未见到过的，而那正是看了一辈子的电影一直在苦苦寻找的——中国。
边城三侠（1966年）
***张弛的武侠首作，武侠风格初成，有情有血有故事。
影片的电影史价值自然要高过其自身的美学价值，整体看张彻的作品和张彻其人都是影史价值高于作品本身。而当年仅二十岁的游泳冠军王羽，初登银幕，也是尽显少年风采。
影片的故事背景为明末清初动荡时期。丰润县马蹄庄庄主高保世把狠毒贪财、不顾百姓死活的知县魏怀远的女儿魏文贞绑至磨坊，以胁迫魏免收村民钱粮。此时清兵入侵，边关元帅卢象升阵亡，侄儿卢方突围途经此处，与本地不愿受知县指使的武士燕子清、黄梁一起，与知县派来的士兵展开对垒。高保世的女儿被知县所捉，大义凛然，触刀自尽。后在兵部尚书袁崇焕的责查下，将魏就地处死。
倩女幽魂（1960年）
影片提名十三届戛纳电影节金棕榈奖。该片是中国电影史上的不朽名作，改编自《聊斋志异》中的短篇故事。
影片讲述了宁采臣和聂小倩的人鬼书生恋，情节诡异，树妖姥姥逼小倩取采臣性命，幸得剑客燕赤霞所救，掀起人鬼大斗法。最后小倩借尸还魂，与采臣共谐连理。
李翰祥导演对中国古代历史文化、古典文学艺术均有很高的造诣，在此版《倩女幽魂》中，李翰祥导演尽显***风范，细节考据，花尽心思，服装华丽，道具精致，重新塑造古典世界。其画功了得，电影中的布景皆出自他手笔；电影古风飘溢，情韵空灵，有“古典美人”之称的乐蒂演小倩，造型优美。展现了那个年代对于武侠的韵味。
这些电影初登荧幕让人回味无穷。
中国武侠里有这么一句话，侠之大者，为国为民。
这些武侠电影在今天看来兴许有很多不成熟的地方，但是一点也不影响他们对我们现代武侠电影以及电影人的贡献。
因为有了他们，我们的武侠世界观才更完整。因为有了他们，我们才得以看见更多关于武侠电影的呈现。
感恩这些经典武侠电影，让我们难忘初衷！
